引言

人类的认知世界是由无数个元素构建而成的，其中叙事便是这一过程中最为核心和普遍的思维方式之一。无论是在新闻的迅速播报里，还是在长篇累牍的故事叙述中，亦或是在个人珍贵的记忆碎片中，叙事都无处不在。故事之所以能够吸引人，不仅在于其内容丰富、情节跌宕起伏，更在于它那错综复杂而又引人入胜的结构：它由事件、人物、情节以及环境这四大要素紧密相连，共同编织成一个完整的叙述体系（付君蕊，2022）。翻译工作作为一种再叙事，同样需要运用叙事技巧来进行。译者在面对不同语言和文化背景时，需要根据原作的语境—翻译目的，灵活运用叙事视角的翻译策略，去重新建构译文文本。随着全球化进程的加速，影视作品作为文化传播的重要载体，其字幕翻译的质量愈发受到关注。莫娜·贝克的叙事翻译理论为影视字幕翻译研究提供了独特的视角，该理论强调翻译过程中对文本叙事性的维护和构建，关注文化、思想价值等因素对翻译的影响（于馨妮,2020:104）。《老无所依》这部具有浓厚美国西部文化特色的影片，其字幕翻译具有一定的典型性和研究价值，通过运用贝克的叙事翻译理论对其字幕翻译进行分析，有助于深入理解影视字幕翻译的策略与方法，提高翻译质量，更好地实现影视作品的跨文化传播。

一、莫娜·贝克叙事翻译理论概述

莫娜·贝克（Mona Baker）是翻译研究领域的重要学者之一，特别以其叙事翻译理论（Narrative Translation Theory）著称。叙事翻译理论强调了翻译过程中的故事性和叙事维度，关注文化和身份在翻译中的作用，具体可概括为以下三种。

（一）叙事与翻译的关系

2006年，她的著作《翻译与冲突：叙事性阐释》出版，贝克借用叙事理论展开了她对翻译与冲突关系的论述，其研究视角独特且角度新颖（BAKER,2006:78）。蒙娜·贝克认为翻译的本质即再叙事，将翻译与叙事学联系起来，在流动多变的文化背景下考察翻译的解构和建构功能（戴炜华,1986:45）。贝克认为翻译是一种叙事建构行为，译者在翻译过程中不仅是语言的转换者，更是叙事的参与者—塑造者。文本具有内在的叙事结构，包括人物、情节、背景等元素，译者需要考虑如何在目标语中重构这些元素，使目标语读者能够获得与源语读者相似的叙事体验。

（二）文化因素在叙事翻译中的作用

文化是叙事的重要组成部分，不同文化背景下的文本蕴含着独特的文化意象、价值观和思维方式。许多作品蕴含着特定文化下的哲学思考、社会问题探讨等主题。像中国一些反映儒家、道家思想的文学作品，文化典故、传统观念贯穿其中，译者要将这些文化精髓准确转化，才能使目标语读者领会作品深层的主题内涵。例如，“愚公移山”这个典故，如果只是字面翻译为“Yu Gong moved the mountains”，而不阐释其背后所代表的坚持不懈、人定胜天的精神文化寓意，外国读者就难以把握故事所承载的主题价值，导致整个叙事的核心意义在翻译中缺失。译者在翻译时应充分考虑文化因素，采取适当的翻译策略，如保留、替换、注释等，以确保文化元素在目标语中的有效传递，避免文化误解，维护文本的叙事连贯性和完整性。

（三）语言风格与人物塑造的叙事意义

语言风格是塑造人物形象和体现文本特色的关键因素。贝克指出，语言风格在塑造角色和叙事的方式中起着至关重要的作用。特定的词汇选择、语法结构和修辞手法都能反映人物的性格、情感状态和社会背景。例如，人物的对话风格可能揭示其教育程度、文化背景以及个性特征。在翻译中，译者应关注源语文本的语言风格特点，如词汇选择、句式结构、修辞手法等，并在目标语中尽量再现，使目标语读者能够感受到人物的性格特征和文本的独特魅力，从而实现人物塑造的叙事等效。贝克还认为，语言风格和人物塑造并不仅仅是孤立的，它们与叙事的整体文化语境紧密相关。翻译者需要考虑人物在故事中的位置、文化背景和叙事结构，以进行相应的调整和改编，从而在目标文化中传达出相似的叙事效果（BAKER，2018:25-40）。

二、影片《老无所依》的叙事特点

《老无所依》是一部深刻探讨人性、社会和命运的电影，其叙事特点可以从以下三个方面进行阐述：

第一，文化背景的呈现。《老无所依》的故事背景设定在20世纪80年代的美国德克萨斯州西部，一个与墨西哥交界的地方。这个时期，美国经济出现了萧条，大量的失业使得人们对生活丧失了信心，理想与现实严重不符，社会冷漠与迷茫成为时代的特征。影片通过展示美国西部广漠的自然荒野，传达了自然界中的生存法则，即任何生命体只能做对自己有利的事情，这一点在影片中被多次强调。此外，影片还展示了美国社会中存在的血腥、暴力、犯罪等阴暗面，抨击了特定社会历史背景下物欲横流、道德沦丧的反文明现象。

第二，人物塑造的独特性。影片中的人物形象鲜明且具有深度。例如，杀手安东·奇古尔被塑造成一个冷血残酷、理智坚定的角色，他的行为完全无视社会中人与人交往的规矩，总是按照自己的规则为所欲为，被赋予了某种具有超越性的死神的色彩。而老警长埃德·贝尔则代表了传统价值观的坚守者，他在面对日益混乱和无法理解的新世界时，感到无力和挫败。这些人物的塑造不仅展现了个体的复杂性，也反映了社会变迁对个体的影响。

第三，情节发展的紧凑性和悬念性。《老无所依》的叙事结构非常奇特，它采用了多视角叙事，通过不同人物的视角来讲述故事，这种叙事手法可以让观众看到故事的全貌，并对不同人物的命运产生不同的感受。影片中的情节发展紧凑，悬念迭起，如主角雷伦偶然发现巨额赃款后，随即卷入了一场逃亡之旅，而杀手旭格的出现则把所有的小说人物卷入了不可预测的死亡与混沌之中。影片中的每一个转折都充满不确定性，这种不确定性的叙事风格增加了故事的复杂性和观众的好奇心。

三、贝克叙事翻译理论在《老无所依》字幕翻译中的应用及其案例展示

贝克叙事翻译理论在《老无所依》字幕翻译中的应用可以从文化元素的翻译策略、语言风格的再现以及人物塑造的翻译处理三个方面进行详细分析。

（一）文化元素的翻译策略

1. 保留与加注

对于一些具有典型美国西部文化特色且在目标语中没有直接对应词的文化元素，译者采用了保留原文并加注的方式。例如，“pickup truck”（皮卡）这个词在影片中多次出现，它是美国西部常见的交通工具，承载着一定的文化内涵。译者保留了“pickup truck”的英文原文，并在首次出现时加注“（一种小型载货卡车，在美国西部较为常见）”，这种“保留加注”的方法，不仅可以准确传达句意，而且又可以保持原句之“味外之旨”（原传道，2004:46），使观众能够更好地融入影片所营造的文化氛围中，维持了叙事背景的完整性。

例1：

原文：“I'm gonna take my goddamn money and I'm gonna get the hell outta here.”（Moss）

译文：“俺要拿上俺那该死的钱，然后赶紧离开这鬼地方。”

分析：在这个例子中，译者保留了原文中的口语化词汇“gonna”“goddamn”“hell”等，并且使用了“俺”这一具有中国北方方言特色的词汇来翻译“I”，生动地再现了Moss那种粗鲁、急切又有些愤怒的情绪和说话风格，使目标语观众能够真切地感受到人物的性格特点，实现了人物形象在叙事中的有效塑造，同时也保持了原文的叙事节奏和文化氛围。

2. 替换与意译

在某些情况下，为了使目标语观众更易于理解文化元素所传达的信息，译者采用了替换或意译的方法。例如，影片中提到“the Alamo”（阿拉莫），这是美国历史上一个著名的地标，具有重要的象征意义。对于不熟悉美国历史的中国观众来说，直接保留“the Alamo”可能会造成理解障碍。因此，译者将其译为“（德州著名历史遗迹）”，通过这种意译的方式，用目标语观众熟悉的表达方式传达了其大致的文化含义，保证了叙事的流畅性，使观众能够跟上影片的情节发展，而不会因为文化隔阂而产生困惑（陈刚，2013:85）。

（二）语言风格的再现

1. 词汇层面

主角Moss在影片中的语言风格简洁、粗犷，充满了西部牛仔的特色。例如，他经常使用一些口语化、简单直接的词汇，如“ain't”（不是）、“gonna”（going to）等。译者在翻译时保留了这些词汇的口语化特点，将其译为“俺不”“要去”等，使Moss在目标语中的形象依然保持着那种质朴、坚毅的牛仔风格，让目标语观众能够感受到人物的性格特征，实现了人物语言风格在叙事中的等效。

2. 句式层面

影片中的人物对话多采用简短有力的句式，以体现其果断、干脆的性格特点。例如，Anton Chigurh在与他人对峙时说：“You don't have to do this.”译者译为“你不必如此。”保留了原文简洁的句式结构，没有进行过多的修饰—扩展，准确地传达了人物冷酷、强硬的语气，维持了原文的叙事节奏和人物形象的塑造，使目标语观众能够像源语观众一样感受到人物之间紧张的气氛和冲突的激烈程度。

例2:

原文：“This is the best I can do. I didn't write the fxxkin' rules.”（Chigurh）

译文：“我只能做到这样了。这XX的规矩又不是我定的。”

分析：译者将“fxxkin'”译为“XX的”，这种较为粗俗但符合人物性格的词汇选择，准确地传达了Chigurh的冷酷、暴躁以及对规则的不屑态度。同时，保留了原文的句式结构，使目标语观众能够像源语观众一样感受到人物言语中的强硬和无奈，强化了人物形象的塑造，维持了影片在这一场景中的叙事张力，让观众更好地理解人物之间的矛盾冲突。

（三）人物塑造的翻译处理

1. 个性化语言的翻译

每个角色都有其独特的语言习惯和表达方式，译者在翻译时充分考虑了这一点，力求通过语言再现人物的个性。例如，警长Bell在影片中说话带有一定的德州口音，并且语言较为沉稳、深思熟虑。译者通过使用一些具有类似风格的中文词汇和句式来翻译他的台词，如“俺觉着”“这事儿不太对头”等，使警长Bell在中文语境下也能展现出其沉稳、经验丰富的人物形象，让目标语观众能够清晰地感知到人物的性格特点，增强了人物塑造在叙事中的效果。

2. 人物情感的传递

人物的情感表达也是塑造人物形象的关键因素，英语翻译不是词语的机械搬运和组合，它需要译者对原文情感表达的体会、掌握（严丽，2014:126）。在翻译人物的情感语言时，译者注重准确传达其情感内涵和强度。例如，当 Moss 在躲避追杀的过程中感到极度紧张和恐惧时，他喊道：“I'm fxxked!”译者译为“我完蛋了！”通过使用这种直白、强烈的表达方式，将 Moss 当时的绝望和惊恐之情准确地传递给了目标语观众，使观众能够深入理解人物的内心世界，进一步丰富了人物形象，完善了影片的叙事效果。

例3:

原文：“The old ways ain't working no more, and you people don't even know it.”（Bell）

译文：“老法子不管用咯，可你们这些人还浑然不知。”

分析：译者将“ain't”“no more”等口语化表达进行了灵活处理，译为“不管用咯”等符合中文口语习惯的词汇，同时保留了警长Bell说话的那种沉稳而略带感慨的语气。这种翻译方式既体现了人物的年龄和阅历，又使目标语观众能够感受到他对当下社会变化的无奈和担忧，成功地塑造了警长Bell的人物形象，有助于目标语观众理解影片中人物的情感和故事的深层含义，保证了叙事的连贯性和完整性。

四、结语

本篇论文一共分为五个部分：第一部分先通过对“叙事”的描写，译者引出本篇文章所要用的理论指导——叙事翻译理论，讲述了这个理论对我们进行字幕翻译的意义，最后选定《老无所依》这部影片进行分析；第二部分译者分别从叙事与翻译的关系、文化因素的作用、语言风格对人物塑造的影响三个方面，详细地讲述了贝克的叙事翻译理论；第三部分则是讲述了《老无所依》这部影片的叙事特点；第四部分里，译者选用影片里大量的例子证明，详细地说明了叙事翻译理论在影片字幕翻译中的应用；最后一部分总结全文。

通过对《老无所依》字幕翻译的分析可以看出，贝克的叙事翻译理论为影视字幕翻译提供了有效的指导。在翻译过程中，译者运用该理论，通过合理处理文化元素、再现语言风格以及精准塑造人物形象等策略，成功地在目标语中重构了影片的叙事，使目标语观众能够获得与源语观众相似的叙事体验，促进了影视作品的跨文化传播。通过文章可以看出叙事翻译理论在影视字幕翻译中的可行性和实用性，也为广大译者在处理类似具有丰富文化内涵和独特语言风格的影视文本时提供了有益的借鉴，有助于提高影视字幕翻译的整体质量，推动不同文化之间的交流与融合，让更多优秀的影视作品在全球范围内得到更广泛的欣赏和理解。

参考文献：

1. [1] 陈刚.影视文化翻译[M].上海:上海外语教育出版社,2013.
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