引言

方言四字格根植于地域文化土壤，既保留了汉语四字格的共性特征，又因地域差异呈现出鲜活的语言个性，是了解语言多样性与文化多元性的重要窗口。本文在对庄浪方言四字格短语进行整理描写的基础上，深入分析了其结构类型与语义特征，以期为汉语方言词汇研究提供翔实可靠的语料，补充丰富庄浪方言研究。

一、四字格概念和范围的界定

关于“四字格”概念和范围的界定，不同的学者有不同的标准和观点。目前，已有众多学者对“四字格”的概念与范围进行了阐述和界定。“四字格”最早出现在陆志韦先生（1956）的表述中，他认为“四字格是指由四个汉字组成的一种语言单位，是汉语词汇中一种独特的表达方式，在使用中具有很强的独立性”。吕叔湘（1979）则将其称为“四字语”，他认为“四字语是一种特殊的短语，在结构上分前后两段，这两段的结构相同，意思或者平行，或者对称，也有少数不分段或分段而不对称”。姚殿芳、潘兆明（1985）把四字格看成是一个比较宽泛的范畴，他们认为“凡是四字格都应该是由四个音节组成的词或词组，且在概念上和音节上都有其本身的相对独立性，可以独立成句，也可以作为句子成分”。马国凡（1987）认为“四字格或是一个词，或是一个语，它是由四音节表意的不同程度的粘合体”，马国凡的阐述使四字格的界定范围更加广泛，他将词及词的延伸、词组的紧缩、松散词组、行业套语、成语和成语的衍化格式全部归入四字格中。邢向东（1992）则从方言角度对四字格的概念进行界定，认为：“方言四字格是方言区人民口头创造、口语中运用的成语，它们结构定型，意义凝练，运用灵活，带有浓郁的生活气息，极大地丰富了人们的口头表达”。刘叔新（2005）认为四字格主要指固定语，“是自由词组或语句逐步词汇化形成的”。孙艳（2005）认为，“汉语四音格词是一种由四个音节按一定的结构规则构成的、结构词化、意义词化或准词化的特殊的词汇单位”。周荐（2014）则强调，“四字格，实际上不仅指由四个字构成的结构，也包括由两个四字结构构成的双四字格”。

梳理已有研究可知，学界对四字格的称谓不同：陆志韦、姚殿芳、马国凡、周荐等学者采用“四字格”这一术语，吕叔湘则使用“四字语”表述，而孙艳提出了“四音格词”的概念。在范围界定方面，各家学说也存在明显差异：刘叔新的界定最为严格，他只将固定短语纳入了四字格的范畴；与之形成对比的是周荐的界定，其不仅涵盖所有四字组合单位，而且将双四字格结构也包含其中。尽管学界在术语使用和研究范畴上尚未达成共识，但现有成果已形成三点共识：其一，四字格具有词汇单位的基本属性，其功能与词类相通；其二，结构形式固定，不能随意解构重组；其三，研究视角多样，可以从语音、词汇、语法及韵律等多方面展开探究。

二、庄浪方言四字格研究回顾

庄浪方言属于中原官话区陇中方言片。四字格是庄浪方言词汇中的一个重要组成部分，在当地人们的日常生活中使用频率很高。

对庄浪方言进行描写的文献少之又少，专门描写庄浪方言的著作有《庄浪县志》，县志第七章从语音、词汇与语法方面对庄浪方言进行了描写，文春霞的《庄浪话》对庄浪话的特点进行了基本介绍，并选择了一些庄浪话中具有代表性的词汇创作了小品文，王宗良的《踪影心声》收录了作者对部分庄浪方言的个人论述，雷兆杰的《陇东方言》对庄浪方言的语音、词汇进行了大体介绍，并与静宁方言的声母、韵母、声调与词汇进行了对比。一些学位论文从语音、词汇、语法方面对庄浪方言进行了描写，如：王娜娜《甘肃庄浪方言“着”的用法浅析》（2019）、《甘肃庄浪方言词汇研究——以水洛镇为例》（2020），曹兴隆《陇中方言语法研究》（2022），朱富林《陇中南方言语音调查研究》（2014），唐甜《庄浪县方言地名词研究》（2020），席斐霞《庄浪（水洛镇）方言音系研究》（2021）等。

梳理已有研究可知，学者们对庄浪方言的研究多以语音、语法为主，词汇很少，尤其缺乏对庄浪方言四字格的研究。提及庄浪方言四字格的论文仅一篇，为云南师范大学硕士王娜娜的学位论文。王娜娜在《甘肃庄浪方言词汇研究——以水洛镇为例》（2020）一文中把四字格称为“四音格词”，并将之作为庄浪方言的特色词之一对其进行了简单的介绍和举例，但并未对其进行系统描写与研究，这也说明了庄浪方言四字格研究的空间极大。

三、庄浪方言四字格的特征描写

新描写主义主张从具体语言事实出发，采用“细颗粒度描写”方法，“力求通过微观描写、刻画和分析来揭示语言的共性与个性”，从而实现“从一粒沙子看世界（To see a world in a grain of sand）”。本文依据新描写主义的分析原则，从结构类型、语义构成方式、语义特征、语法功能四个维度，对庄浪方言四字格展开深入描写。

（一）庄浪方言四字格的结构类型

温端政先生认为，成语是汉语语汇中“二二相承的表述语与描述语”。“二二相承”的特点也适合于方言四字格短语。在这一概念的指导下，本文将庄浪方言四字格短语分为复合式、重叠式和附加式三类。

1. 复合式

复合式是“由具有实在意义的词或语素结合而成”，是该地区四字格短语中较为常见的一种格式，数量较多。根据其内部的结构，又可以分为以下几种：

（1）联合式

联合式也叫并列式，此类四字格短语内部结构复杂，在庄浪方言四字格短语中有四并式、三并式和两并式三种类型。

四并式：即由四个语素组成，且这四个语素之间是并列的关系。四并式四字格在庄浪方言中数量不多，主要是拟声词、动词的并列。如：

丢泼撒擤 抓打挖嫌

这类的四字格不是四个语素的简单相加，其意义具有整体性。如“丢泼撒擤”四个动词的并列组合，它将蛮横、粗野的状态和行为生动形象地表达出来，是四个动词的有机融合。

三并式：即由三个独立语素构成。这种类型的四字格在庄浪方言中较为少见。如：

撕扒上援 侧棱麻垮

其中，“撕扒上援”是动词“撕、扒、援”的三并+“上”这个方位词。

两并式：两并式的四字格在庄浪方言中使用频率最高，最为常见，其结构也较为复杂，可以分为以下几类：

第一，主谓+主谓。

庄浪方言四字格主谓结构中的谓语由动词和形容词充当。

谓语为动词：手打脚踢 烟熏火燎 手抓把按 腰弓马爬

谓语为形容词：头昏脑涨 脚趔手跛

第二，偏正+偏正。

冰鼓凉腔 冰锅冷灶 冰头湿袜 东拉西扯 高声大嗓 黑籽黄穣

隔家邻壁 黄风土雾 黄气烂水 红口白牙 精沟溜渠 烂汤破水

庆天泼地 拙手拙脚 搐眉皱眼 乌天瓦地 黏眉胶眼 里天面地

佯三昏四 干板凉床 五大三粗 胡提冒撂 胡叫冒喘 胡说蛮谝

混吃大喝 斜拦顺撕 先来后到 有多么少 斜耕顺耱 七拗八裂

七老八十 七长八短 三讹二咕 四平八稳 家长里短 哽口不提

这类的四字格可以是“定中+定中”，如“红口白牙、冰锅冷灶”等，可以是“状中+状中”，如“佯三昏四、胡提冒撂、斜耕顺耱”等，还可以是“定中+状中”，如“哽口不提”。

第三，动宾+动宾。

编阔弄谎 颠三倒四 堆天浪地 翻箱倒柜 打捶泡将 跌倒马趴

冻脚磕手 跌脚绊手 舔沟溜渠 提名道姓 偷奸耍滑 隔山夹洼

扭腰趔胯 辱人捣姓 惹猫逗狗 砸锅买铁 抠声搲嗓 燃三误四

上山架洼 吃心连命 抡皮打卦 信马游缰 扑天坎地 穷家富路

第四，述补+述补。

戳来捣去 打杂合严 提明叫响 跐来扽去 跌死绊活 胀死拉活

第五，名词+名词。

庄浪方言四字格两并式结构，除了以上四种，还有“名词+名词”形式。如：

刘二王五 花儿柳儿 蚍蜉蚂儿 牙碴大口

以上是两并式这类的四字格中并列关系相同的内部一致型四字格，庄浪方言四字格中还存在非内部一致型四字格，此类四字格的内部结构较为复杂，每种结构类型的数量均较为稀少，能产性较差。如：

撸死拔筋（中补|动宾） 箩儿簸箕（根缀|并列）

囫囵瓦块（并列|偏正） 斜拉扽垮（偏正|中补）

眼肿破涕（主谓|动宾） 挣死枉命（中补|偏正）

其原因正如邢向东所言“两直接成分不对称的结构，其能产性是很弱的，这是与人们创造、运用语言成分时求均衡、讲对称的习惯心理分不开的”。

（2）主谓式

疙瘩连垂 汗泼流水 胡子拉碴 话口无提 窟窿连缀 蔫头耷拉

瘦尸连筋 眼泪啪噗 一山两楞

主谓式的四字格短语，谓语大多由动词充当，如“话口无提”，也有极少数由形容词充当的情况，如“蔫头耷拉”。

（3）偏正式

包头手巾 半老时期 半中腰爬 重角眼皮 滴溜眼转 黑红石头

焦红脸颤 另眼看待 蔫头驴子 旁八外人 先人房房

偏正结构的四字格短语中，“滴溜眼转、另眼看待”是状中结构，其他均为定中结构，如“重角眼皮、蔫头驴子”等。

（4）动宾式

叉八合拉 叼勒功夫 包劳盖子 折烂跛臂

（5）中补式

顾怜不得 叫唤连天 三棱暴翘 拖头不断 下话连天 有理八分

中补式四字格的补语是对中心语动作或状态的补充，可以是动词和形容词，如“不得、不断、连天”。

2. 重叠式

庄浪方言中，重叠词语很多，应用广泛频繁。日常交际中，人们喜欢用重叠式来加强语气或表达个人情感，如指天气很热就说“今儿个日头红红的”，用重叠的“红红”表达太阳大，天气热，就比单独的“热”更具表达力。庄浪方言四字格短语可以分为完全重叠式和部分重叠式两种。

（1）完全重叠（AABB）

此类四字格，有名词性、动词性的，也有形容词性的。

名词性的：

筋筋串串

动词性的：

挡挡瓜瓜 嗨嗨维维 急急掣掣 抠抠掐掐 泼泼衍衍 燃燃串串

折折巴巴 吱吱哇哇

形容词性的：

安安然然 疯疯癫癫 干干散散 和和气气 戚戚吭吭 神神道道

耍耍哒哒 牙牙碴碴 展展拓拓

这种格式的四字格，有的是词语AB的重叠，有的是由音义相似或相互关联的单音节词A、B重叠而成，部分四字格在日常交际中还可以以ABB的形式出现。如“燃串、疯癫、和气”等本来就是一个词，重叠后使语义得到加强或减弱，“疯疯癫颠”比“疯癫”的表达更加生动形象，能让读者或听者更直观地感受到这种疯态的强烈性，同时也给人一种反复、持续的感觉，仿佛这种疯癫的状态是经常出现或长时间存在的，而“疯癫”只是单纯地描述一种精神失常的状态，没有这种时间上的延续性暗示。“筋串、急掣、牙碴”等本不是一个词，但相互之间有语义的关联或音义相似，联合构成完全重叠式的四字格，与单音节的A、B不同，但联系紧密。如“急急掣掣”形容一个人行动匆忙、急切，同时伴有肢体快速抖动的状态，“急、掣”分别从神态和动作对一个人的状态进行描写，与“急切”和“风驰电掣”有一定关联。另外，部分的四字格是从ABB式词语发展而来的，如“泼泼衍衍、吱吱哇哇、挡挡瓜瓜、戚戚吭吭”等，源于“泼衍衍、吱哇哇、挡瓜瓜、戚吭吭”，重叠后的感情色彩更加浓厚，但语义上并没有明显的强弱变化。

（2）部分重叠

根据重叠部分的不同，又可以分为前叠、后叠和间隔重叠三种。

前叠式（AABC）：即重叠部分在前，这种格式的四字格大多是形容词性的。如：

重重倒戈 根根不兮 花花不兮 片片不兮

后叠式（ABCC）：即重叠部分在后，这种格式的四字格都是形容词性的。

白不呲呲 精脚片片 黑不沉沉 灰不处处 豁牙板板 圪崂矻矻

垢痂棒棒 瓜不嘻嘻 慢不腾腾 蔫不呲呲 牛皮哄哄 软不咻咻

神不颠颠 屎痂窝窝 酸不叽叽 甜不咝咝 土靡沉沉 笑眯兮兮

㥄人赫赫 二不惺惺 湿不唧唧

这类的四字格在庄浪方言重叠式四字格中占绝对优势。其中，有的A为语义，BCC是对A单音节词的补充，可以直接用ACC式表示，如“白呲呲、灰处处、牛哄哄、慢腾腾”等，语义没有发生变化，但语气得到了加强。有的AB为语义，CC起到补充音韵或性状的作用。如“垢痂棒棒”同义于“垢痂”，“棒棒”是对“垢痂”形状上的补充，“㥄人赫赫”中“㥄人”有惊悚可怖的意思，“赫赫”没有意义，只是起到补充音韵的作用。

间隔重叠式：即重叠的部分不相邻，可以分为以下三类：

其一，ABAC式。

这种格式的四字格可以是动词性的，也可以是形容词性的。

动词性的：不言不喘 激天激地

形容词性的：翻里翻面 活里活面 另眉另眼 莫眉莫眼 人五人六

其中，B and C能合成一个词，如“言喘、天地、五六、眉眼、里面”，有动词、名词，还有数词。

其二，ABAB式。

这种格式的四字格可以是动词性的，也可以是形容词性的。例如：

黑瘦黑瘦 靸踏靸踏 酸臭酸臭 吱哇吱哇

此类四字格，由AB重叠而成，语义和感情色彩得到加强。如“酸臭酸臭”通过重复“酸臭”，起到了强调的作用，更加强烈地表现出气味的酸臭程度，“靸踏靸踏”通过重复“靸踏”的动作，更加形象地描绘出人走路时的懒散状态。AB代表整个四字格词汇的意义，但AB不能单独使用，只能以ABAB形式出现。

其三，ABCB式。

这种格式的四字格都是动词性的。如：

十呢五呢 学样见样 捏呢揣呢 手指舞指

此类四字格在庄浪方言中不常见，其中，A、C一般由数词、动词充当，也有极少数为名词，如“手指舞指”。“十、五”等数词在这类四字格中不是本义，多为虚指。B可以是虚词，也可以是名词 and 动词。

3. 附加式

前面两种四字格在结构上的一个重要特点就是在语法结构上体现为“二二相承”，但“二二相承”这种说法同时也是针对语音上的特点而言。“在方言中，有些四字格式含有俚俗词语，有些含有叠音成分，有些包含准词缀成分，有些含有衬字，它们在语法结构上虽然都不是‘二二相承’式的，但读音却是‘二二相承’的。”，为实现四字格独特的韵律美感，人们常常在双音节词或三音节词的基础上，增添一个缀，从而构成四字格结构。这类四字格在实际运用中，同样遵循“二二相承”的韵律规律，在使用中逐渐形成固定格式。从语感和使用习惯来看，它们具有整体性，我们将此类四字格称为“附加式”。

按照缀出现的位置，可以将附加式的四字格分为后缀式、前缀式、中缀式和中缀后缀式四类：

（1）后缀式

即在词根后加上双音节后缀，构成四字格。

瓷瓦不冷 重沓莫斯 疙瘩马垂 硌溜麻馈 急燎失挖 挤死圪啷

可怜麻垮 乱家咕咚 泼油格淹 生头熟哇 瘦死麻垮 淘气乌乱

血红圪啷 胀死麻垮

（2）前缀式

即在实语素之前加上词缀，构成四字格。例如：

嗬麻大阵 叽里咕噜 乌里乌啦 吱哇乱叫

（3）中缀式

即在实语素之间嵌入单音节语素，构成四字格。

柴嘛草胡 疯里矢腾 疙里疙瘩 光把连串 黑打胡揣 黑胡巴脑

糊里颠懂 慌张么势 浆汤么水 烂哇不糟 冷哇不糟 连弥昼夜

乱哇不糟 柔斯巴筋 三巴两样 生头巴脑 稀里糊噜

这类的四字格去掉词缀后也可成词，如“黑打胡揣——黑揣”，“浆汤么水——浆水”。这里的中缀只是起到在结构上帮助凑成四字格的作用，无实际意义。

（4）中缀后缀式

吊儿郎当 恶心卜叽 颔水卜叽 黑不溜湫 囫囵卜叽

二不棱登 挖弄卜叽 挖人卜叽 眼弄卜叽 油哇卜唠

该式中，中缀只起结构作用，后缀则有强调、补充实语素所表示的程度，突出感情色彩的功能。

还有些四字格的内部结构比较模糊，无法准确判断其结构类型 and 来源，如“嘎达麻系、克里麻嚓”。金长志、努尔巴汗 and 戴光宇（2023）认为“嘎达”为匈奴语词汇“孤涂”，意为“幼子”。那么，“嘎达麻系”可能来源于匈奴语，但也不排除源自汉语自身演化或与其他邻近民族语言（如藏缅语、蒙古语）的后期接触。目前既不能证实“嘎达麻系、克里麻嚓”为胡语，也难以彻底否决非胡语。

（二）庄浪方言四字格的语义构成方式

四字格“之所以具有很强的表现力，是与其语义构成方式密切相关的”，这些语义构成方式在日常交际使用中固定下来，逐渐成为词汇意义基础上的附加文化。庄浪方言四字格有以下几种语义构成方式：

1. 描摹

即运用文学的表现手法，对事物的外在形态、声音特征、行为方式，以及周围环境等进行刻画描摹。

第一组：叉八合拉　精脚片片　蔫头耷拉　展展拓拓

第二组：手打脚踢　手抓把按　跌脚绊手　扭腰趔胯

第一组描写事物的外在形态。“叉八合拉”常用来描述人站立时难看的姿态。“精脚片片”以光脚的形象，形容人不穿鞋子袜子的样子。“慢头耷拉”以耷拉下来的头来形容人垂头丧气的状态。“展展拓拓”可以用来形容人身材高挑，也可以用来形容事物平整的样子。此类四字格还有“三棱暴翘、血红圪啷、牙牙碴碴”等。

第二组描写动作。“手打脚踢、手抓把按、跌脚绊手”都是描述人的手部动作或脚部动作的，通常用来形容人在激动或愤怒时的行为方式。“扭腰趔胯”则一般用来形容人走路姿势夸张、不稳重。

还有描述人神态的，如“笑眯兮兮、滴溜眼转”，描述人性格的，如“疯疯颠颠、疯里矢腾”，描写天气的，如“黄风土雾”。

2. 描摹+补充

即在刻画主体特征时，配合使用抽象却富有感染力的词缀成分，既能准确表现出客体形态，又能显著提升语言表达的鲜活程度，同时赋予感情色彩修饰意义。例如：

胀死麻垮 瘦死麻垮 血红圪啷 挤死圪啷 挖弄卜叽 挖人卜叽

恶心卜叽 颔水卜叽 眼弄卜叽 恶水卜叽

这些四字格的后缀虽无具体意义。但与其前面的实语素相结合，就有了表示某种情态的功能。如“卜叽”的使用让“挖弄、挖人、恶心、颔水、眼弄、恶水”等的形象更加生动。

3. 引申

引申指通过字面含义的拓展延伸，传达出更深层的内涵。此类四字格有兼具本义 and 引申义的，也有只用引申义的，表示引申义还是本义与上下文语境有密切关系。如：

冰锅冷灶 冰头湿袜 抠声挖嗓 舔沟溜渠

“冰锅冷灶”本义是没有做饭时锅 and 灶没有温度，冷冷清清的状态，引申义为一个人孤苦伶仃、苦度时光。如“眼瞅着快到饭点了，家里还冰锅冷灶的”中就使用了“冰锅冷灶”的本义；“冰头湿袜”本义指淋雨之后身体又湿又冷的状态，引申义为事物冷冰冰的状态。如“把那冰头湿哇的饭不要吃了”中使用的是其引申义；“抠声挖嗓”本义指吃了辣的食物对嗓子不好，引申义为含辛茹苦，如“你父母抠声挖嗓地供你念书，你就是这样回报他们的？”使用了其引申义；“舔沟溜渠”本义为像动物一样为了寻找食物 and 水源，在沟、渠等地方游走舔舐的行为，引申为某人阿谀奉承、溜须拍马。如“你看小王在领导跟前舔沟溜渠的样子”使用的是其引申义。

4. 比喻

比喻主要指四字格的内涵意义往往源自其表层意思的延伸发展，这两个层面所指代的内容存在某种共通特征。如：

狗脸亲家 黄气烂水 蔫头驴子 牛头板犟

“狗脸亲家”指像狗一样的亲家，用来比喻两家关系不好；“黄气烂水”指枯萎的树叶 and 发臭的脏水，用来比喻不好的状态；“蔫头驴子”指萎靡不振的驴子，用来比喻人精神不振、缺乏活力的状态，也用来指胆小懦弱、不爱说话的人；“牛头板犟”指人非常固执、倔强，像牛的脾气一样。此类四字格还有“腰弓马爬、尖嘴猴腮”等。

5. 夸张

夸张是“故意言过其实，对客观的人、事物作夸大或缩小的描述”。夸张的使用，使庄浪方言四字格的表义更加生动传神，感情色彩也更加强烈。例如：

跌死绊活 隔山夹洼 汗泼流水 下话连天

“跌死绊活”字面意思是死了之后又活了过来，一般用来形容很悲伤或气愤的样子。“隔山夹洼”指两者中间隔着山脉 and 洼地，用来形容距离较远或差异较大。“汗泼流水”指汗跟泼水一样不停地流，通常用来形容在炎热天气下劳作、运动或其他原因导致出汗很多的状态。“下话连天”指劝说的话多得连到天上去了。这类四字格还有“扑天坎地、挣死枉命、叫唤连天”等。

（三）庄浪方言四字格的语义特征

方言四字格短语具有汉语四字格成语的一般特性，如结构凝固、表意整体、历代沿用等。不同的是，方言四字格短语更趋向于口语化、大众化，庄浪方言也不例外。在结构 and 语义方面，庄浪方言四字格短语具有以下特点：

1. 对称性

庄浪方言四字格的对称性主要表现在结构的对称 and 音韵的对称：

（1）结构的对称

“凡是前后两部分字数相等，结构相同，意义相反、相同、相似者均是对称的成语，亦即该成语从语义上讲具有对偶或对仗关系”，即把四字格分为前后两部分，前后意义有关联。复合式四字格均具有这种对称性，而庄浪方言四字格中复合式四字格占大多数，例如“冰锅冷灶（偏正|偏正）、汗泼流水（主谓|主谓）、疯疯癫癫（强化状态持续性）”等，都是通过对称结构强化表达效果。

（2）音韵的对称

庄浪方言四字格结构类型丰富，以“二二相承”韵律为核心，音节的对称性普遍存在。如“丢泼撒擤（复合式的四并）、撕扒上援（复合式的三并）、头昏脑涨（主谓+主谓）、挡挡瓜瓜（完全重叠）、重重倒戈（部分重叠）、乱家咕咚（附加式）”等。此外，庄浪方言四字格还有平仄对称的特点。如“撕扒上援（平平仄仄）、先来后到（仄仄平平）、东拉西扯（平仄平仄）、打捶泡将（仄平仄平）、戳来捣去（平仄仄平）、汗泼流水（仄平平仄）”等。

2. 描述性

庄浪方言四字格短语的形象具体，离不开描述性的特点。庄浪方言四字格的描述，主要表现在人的外貌、动作、神态、感受及事物的外在形态、声音特征、自然环境等方面。如“肥头大耳（描写人的外貌）、手打脚踢（描写人的动作）、滴溜眼转（描写人的神态）、挖人卜叽（描写人的感受）”等。庄浪方言四字格善用生活化意象刻画状态，如“黄风土雾、舔沟溜渠、隔山架洼”等将庄浪山地为主、沟壑纵横、干旱少雨 and 沙土频发的地理环境表现得淋漓尽致；庄浪地形单一，以农耕为主，驴 and 牛是常见的役畜，而狗 and 猫等家畜在日常起居中也不可或缺，所以出现了“狗脸亲家、蔫头驴子、牛皮哄哄、惹猫逗狗”等以常见的家畜为喻的方言四字格；而“白面疙瘩、浆水拌汤、疙瘩拌汤、抠声挖嗓”等四字格则形象具体地表现了庄浪地区人们的饮食习惯。

3. 贬义性

“在所有带表情色彩的四字格中，含厌恶色彩的所占比重特大。这是方言四字格的突出特点”，庄浪方言四字格中一大部分被用来呈现人或社会生活中的消极面，带有不同程度的贬斥、戏谑情绪，如“黑不溜秋”词缀化的表达传递了主观评价，“蔫头驴子、扑天坎地”等用比喻、夸张手法放大情感倾向，强调厌恶。

（四）庄浪方言四字格的语法功能

庄浪方言四字格短语在句子中可以充当主语、谓语、宾语、定语、状语 and 补语，在句中不单独使用，而是在其后加上结构助词“的”，例如：

（1）明明是小李做错了，他还有理八分的。

（2）你慢些跑，疯里矢腾的干啥去？

“有理八分、疯里矢腾”在句中分别用来形容“小李、你”，其后的助词“的”起到使语义完整的作用，与“的”字结构有本质区别。

1. 作主语

（3）烂汤破水的赶紧扔了，放着也是占地方。

（4）编阔弄谎在我这儿是行不通的。

（5）这是谁的包头手巾落这里了？

“烂汤破水”指东西多而没用；“编阔弄谎”是撒谎的意思；“包头手巾”是妇女们用来包裹头的围巾。

2. 作谓语

（6）你不要在大人跟前抓打挖嫌的，看着乍看（难看、不雅的意思）很。

（7）人家不待见你，是因为你遇见啥都眼泪啪噗的。

（8）隔壁的这个小王一天偷奸耍滑的，反正不是个啥正经人。

（9）你屋里的脏衣服堆天浪地的么！

“抓打挖嫌”指手部动作很多，有冒犯的意味；“眼泪啪噗”指眼泪快速、不断地掉落的状态，常用来形容某人爱哭，生性软弱，“偷奸耍滑”指与人交往不老实；“堆天浪地”意为数量很多。

3. 作宾语

（10）工程队上哪有什么软床，都是干板凉床。

（11）我家这娃娃一天不爱喘话，藏是蔫头驴子一个！

（12）你家的事你看着办，我是个旁八外人，也不好说啥。

“干板凉床”指床上没有被褥，借指生活条件非常艰苦；“蔫头驴子”指人胆小懦弱、不爱说话；“旁八外人”是外人的意思。

4. 作定语

（13）赶快把这湿不唧唧的衣服换下来，一共（一直）穿着容易感冒。

（14）这两个娃娃一天净爱吃这柔斯巴筋的牛筋面。

“湿不唧唧”是潮湿的意思，这里修饰“衣服”。“柔斯巴筋”指某物柔软而富有韧性，难以用牙齿咬断，这里修饰“牛筋面”。

5. 作状语

（15）你三爷爷真的是年龄大了，每天重重倒戈地说个不停。

（16）你大舅去年刚把老家的房子修了，今年又跌死绊活地要买楼房。

（17）哄这个娃娃睡觉真费劲，只要一放到床上，就吱哇吱哇地哭了。

（18）赶紧搭把手把这些活做了，省得你妈连弥昼夜地个家自己做。

（19）你一天叼勒功夫地耍手机呢昂？

“重重倒戈”意为重复地说，这里用来描述“说”的状态；“跌死绊活”指为了干某事非常辛苦；“吱哇吱哇”用来描述小孩子哭时的声音；“连弥昼夜”意为不分白天黑夜地辛苦劳作；“叼勒功夫”指抽空干某事，且多是不好的事，用来说明“耍手机”这个动作发生的状态。

6. 作补语

（20）你奶奶现在说话颠三倒四的。

（21）掰馍馍顺着茬茬（缺口）掰，不要掰得囫囵瓦块的。

（22）这一向（一段时间）做农活做得人脚趔手跛的。

“颠三倒四”形容说话、做事错乱，没有次序；“囫囵瓦块”用来描述东西破碎状，这里补充“掰”这个动作的结果；“脚趔手跛”意为脚疼手累，形容身体极度劳累，用来补充“做农活”的结果。

四、结语

本文运用新描写主义方法，详细描写了庄浪方言四字格短语的特征。研究发现，庄浪方言四字格短语的结构类型多样，有复合式、重叠式 and 附加式三种，每种类型下又细分多种结构，展现出丰富的组合形式。语义构成方式包括描摹、描摹加补充、引申、比喻、夸张等，这些修辞的使用使四字格表意丰富且生动。同时，庄浪方言四字格还具备对称性、描述性 and 贬义性的语义特征，反映了庄浪方言的独特韵味 and 当地文化。语法功能方面，能作句子的多种成分，在语言表达中发挥着重要作用。四字格不仅是庄浪方言的凝练表达形式，更是地域文化的载体，生动映照出当地的自然环境与生活风貌。本研究为进一步挖掘庄浪方言的魅力、推动地域文化的传承与发展提供了一定的理论支持，也期望能引发更多学者对庄浪方言及其他方言中特色语言形式的关注 and 研究。

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