引言

从年初的《热辣滚烫》，年中的《出走的决心》，再到年末的《好东西》，在过去的2024年，女性主创和女性题材电影取得的票房与口碑都十分夺目，不少观众将其定义为“女性题材电影元年”。在电视剧领域，《山花烂漫时》展现华坪女子高级中学校长张桂梅的无私大爱，《玫瑰的故事》深情刻画女性成长心路历程，《小巷人家》双女主之间的动人情谊温暖了时光……影视剧作是社会的温度计，对于现实具有极强的敏感性和反应能力。如今，影视剧中对于女性主要角色形象丰富多元的表达，不仅反映出新时代下更多女性创作者“上桌”的趋势，观众对于女性群体命运关注度的提高，更印证着作为生产力和消费者的女性群体具有愈加强大的社会能量——当下正是一个女性主义崛起的时代。女性主义的审美要求影响着影视剧中对主要女性角色的塑造，呈现出了更加丰富、多元的女主角形象。她们年龄不一，身份不同，但拥有跨越年代而共通的内核和气质，生动且真实。

一、热播影视剧中的女主角人设特点

（一）从“爱情”本位到“我”本位

电视剧剧情中，对于爱情和男女浪漫关系的表现始终占有极高的比重，但对比而言，今天影视剧中女主角对于爱情的认知和追求与过去已经出现了较为显著的差异。《粉红女郎》可谓国内女性群像电视剧的鼻祖，其中显而易见的是，无论是“万人迷”还是“结婚狂”，都将“嫁给一个好男人”作为实现幸福生活的唯一方法和路径，剧情和冲突聚焦于如何找到“好男人”，把自己“嫁出去”。如今，在同样属于女性群像剧的《欢乐颂》《三十而已》等热播剧集中，几位主要女性角色都在工作和生活中有各自的重心，对于爱情的思考和追求的呈现更加冷静、克制。

在曾经红极一时的“琼瑶剧”中，纯爱世界的女主角拥有姣好的容貌，温柔善良，宽容隐忍的性格，对待爱情忠贞不渝、奋不顾身，为了爱情甘愿奉献自己的一切，包括生命。但这样的琼瑶式纯爱范本已经不符合当下广大观众，尤其是女性观众的审美趣味。

在电视剧《玫瑰的故事》中，女主角黄亦玫共有四段感情线，分别是初恋庄国栋、婚姻方协文、灵魂伴侣傅家明和“迷弟”何西。爱情贯穿了黄亦玫的人生，但黄亦玫对待爱情的态度是热烈却不盲目的，她敢于遵从自己的内心，同时拥有着严明的“我本位”思想，在感情中保持着独立和理智，从不放弃自我成长和人生追求。在电影《热辣滚烫》中，杜乐莹曾经为拳击教练昊坤深深着迷，甚至不惜放下自尊追求爱情。但在经历种种磨难脱胎换骨，实现了自己心中“想赢一次”的理想之后，她却没有选择再次和昊坤在一起，此时，男性的爱情在女主角看来已经不是实现幸福人生的必需品。

从上述分析中看来，如今的影视剧中女主角对于爱情的态度更加理智清醒，甚少再有爱情至上、为爱情放弃自我的表达，而是将获得幸福的选择权和决定权牢牢掌握在自己的手中。

（二）从“雌竞”对手到友谊彰显

早年间，影视剧作品对于女性角色之间的关系设定较为单一和固化，女主角凭借善良美貌从“心机”女二号手中赢得男主角的心，成为一类偶像剧的标准范式，女性角色通过各种方式争夺男性资源的叙事模式更加平常多见，对于牢固友谊的塑造则更多地体现在男性身上，而近年来这一现象发生了改变。

在《小巷人家》中，黄玲和宋莹是一对同住在单位宿舍的邻居，狭小的生活空间和相同的工作模式让两个女人、两家人成为了至交好友。宋莹在黄玲为钱发愁时主动把存款拿来给庄图南买自行车上下学；黄玲在宋莹远在广州时帮她看守房屋，免于被强占。在近半人生旅程中，她们互帮互助，合作育儿，共同抵御时代风雨。两人之间的情谊既真实、接地气，又实实在在影响和帮助着对方，充满了侠义之情。

《好东西》作为女性导演作品，更是将两位女性角色的友情刻画得感人至深。王铁梅和小叶之间的关系时而是朋友，时而像母女，在面对单亲妈妈、原生家庭等重大考验时，她们一起重塑着新时代女性生活在社会上新的“游戏规则”：在王铁梅帮助小叶摆脱夜路上的猥琐男跟踪后，二人第一次同框，稳定的全景画面标志着女性友谊的建立，小叶在王铁梅的影响下慢慢脱离了与胡医生之间不平等的性缘关系，真正建立了自我主体性。

可见，随着女性主义的发展，不同于以往影视作品中更加注重父权和爱情的作用，从友谊的角度切入女性成长是这些年文本和影视剧的趋向。

（三）从“攀援的凌霄”到“带刺的玫瑰”

随着越来越多讲述女性故事的剧集被搬上荧幕，古装“大女主”和现代“女强人”的角色设定越来越多。一方面从作者视角来看，“女强人”形象塑造不仅顺应时代意识，还可以让剧情立体丰满；另一方面于观众而言，“女强人”形象的情节“爽点”能带来虚拟“胜利感”，从而唤醒女性对自我社会身份的新思考。

《山花烂漫时》由宋佳饰演的女主角张桂梅，其人物原型是我国“七一勋章”获得者、时代楷模张桂梅。剧中的张桂梅从救助贫困女学生到创办全国第一所全免费女子中学，用实际行动打响了一场为贫困山区女学生争取公平教育、享受优质教育的突围战，为数千名偏远山区贫困女孩点亮了一座人生灯塔。剧中塑造的张桂梅不仅有和蔼可亲、严谨认真的好教师形象，还有为了拯救被家暴少女谷雨时的“鲁莽”“不好惹”，甚至有为了筹建女子高中时被迫展现出的溜须拍马和阿谀奉承……这样一个立体的人物形象让观众感到真实生动，并为之深深折服，可称之为当之无愧的“大女主”。

《出走的决心》改编自真人真事，女主角李红来自河南，她曾真挚地渴望理想浪漫的爱情和白头偕老的婚姻……但经过了数十年无爱婚姻的搓磨，她变成了世俗意义上的“中年怨妇”，终于在年过半百后她下定决心走出家门，开始了自驾环游的旅途。在这个故事中，李红经历了作为一个平凡女人不无悲情的前半生，完成了生儿育女的“任务”后放下了为人妻子、母亲的捆绑和束缚，重新回归了作为“自己”的人生。脱离了家庭桎梏的她自由而潇洒，这样的强烈反差充满了戏剧张力。

在这些独立、勇敢、智慧甚至有些强势的女性角色身上，我们不难发现，她们的成长都彰显了男女之间趋向平等的话语权，以及开始被消解的性别刻板印象和不对等关系。“她”不再柔弱依附，不再是等待救赎的被“客体化”密码，“她”本就可以强大坚韧。

二、部分影视剧中女主角人设存在的问题

（一）表面强悍内核空洞的“伪大女主”

《甄嬛传》热播十年长盛不衰，如今在社交网络上还有极高的热度和话题度，被不少网友奉为“古装剧天花板”，各种“甄学”讨论层出不穷，“拿放大镜看《甄嬛传》”成为一众“甄学家”乐此不疲的爱好。《甄嬛传》的巨大成功不仅源于其精彩的剧情，严谨的设定，更离不开女主角甄嬛超强的人格魅力。甄嬛不仅才貌双全，更聪明机敏，胆识过人，面对困难和挫折时沉着冷静，在宫廷斗争中表现出了强烈的求生欲望和果断的决策能力，正是如此般强大稳定的内核才能数次将她自己从生死边缘拯救。反观近年来一些标榜为古装“大女主剧”的影视剧情，不少观众发现，所谓的“女强”，有很多只是披着主角光环的娇弱，内里隐藏的是屡屡依赖男人才能化险为夷的幸运，以及为了爱情甘愿舍生忘死的偏执。这些在“大女主”外壳下实则“恋爱脑”的剧情不仅落入俗套，与现在推崇女性独立、消除性别刻板印象的观众审美也是背道而驰。

（二）完美人设脱离现实、浮于表面

在竖屏短剧爆火的今天，绝地求生、草根逆袭、复仇“打脸”等爽剧模式吸引着大量观众的眼球，但过犹不及，影视剧中的人物设定和情节设置也不应贪大求全，处处开“金手指”。对于角色性格、人物特质的设定如果一味强调“伟光正”，也会失去代入感和说服力。前段时间，网上曾掀起过对于职业剧的讨论，观众普遍认为如果现实题材的影视剧作品不能脚踏实地，将剧本情节和人物设定建立在广泛调研和深度考察的基础上，那就很难真正反映现实，往往“一眼假”。

光明日报曾发文指出一众影视剧作品存在脱离现实的问题。一些以具体职业为故事背景的职场剧中，为凸显女主角的至真至善，设计因同情客户而违背职业操守的情节；为推动男女主的感情进展，刻意植入过多巧合和意外。这样的处理不仅没有对剧集吸引观众起到正向作用，更没有做到对于这一职业根本的尊重。

综上所述，近年来影视剧中女性角色的塑造呈现出显著的积极转向，这些变化折射了女性主义思潮对社会文化生产的深刻影响，也为观众提供了更具力量感和说服力的性别镜像。然而，塑造的深度与真实性仍面临挑战。“伪大女主”角色徒具强悍外壳却缺乏独立精神内核与复杂人性维度；部分“完美女主”悬浮于现实土壤，其光鲜形象沦为脱离女性真实生存经验的苍白符号。这揭示了创作中对女性主体性的理解仍存在简化与工具化倾向。

三、未来展望

展望未来，女性角色的塑造应朝向更立体、更扎根的方向深化。超越符号化：警惕“独立女性”成为新的刻板标签，应着力刻画角色的内在矛盾、成长弧光与多维欲望，展现其作为“人”而非“性别符号”的复杂性；深化现实根基：将女性命运更紧密地嵌入具体的社会结构、阶层差异与文化语境中，让角色的困境与突破具有真实的社会肌理与共鸣力量；解构完美迷思：摒弃对女性角色“全能无瑕”的苛求，坦然呈现其脆弱、失误与挣扎，在“不完美”中彰显真实的力量与韧性；拓宽叙事光谱：更多地关注不同年龄、职业、境遇的边缘女性群体，展现女性经验的多样性与丰富性，避免叙事聚焦的单一化。

女性角色的深度塑造不仅关乎艺术真实，更是文化领域性别平等的重要实践。唯有创作者以更自觉的女性主义意识、更深厚的人文关怀深入现实，才能孕育出真正具有时代精神与生命力的女性形象，进而推动荧屏内外的性别观念向更平等、更包容的方向持续变革。这既是影视创作的使命，亦是社会进步的重要路径。

参考文献：

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